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好事近，词牌名。又名“钓船笛”“倚秋千”“秦刷子”“翠圆枝”等。双调四十五字，前后段各四句、两仄韵。
一、“好事”的三重语义溯源
“喜欢多事”的调侃
源自先秦《孟子·万章上》“好事者为之也”，指爱管闲事、热衷操办的人。唐宋时，这一语义仍流行，如北宋薛居正《旧五代史》中“当与公等作好事”，即调侃“多管闲事”的戏谑之语。词牌名或隐含对这类人的委婉讽刺。
“慈善事业”的雅称
北宋薛居正《旧五代史》载“作好事以上天”，指积德行善、祈福禳灾的行为。元末《水浒传》中“天师在东京禁院做了七昼夜的好事”，亦指道场法事。词牌名可能借“好事”暗喻词中蕴含的善意或美好祝愿。
“道场法事”的专称
唐宋时，“好事”常指佛教、道教举行的祈福仪式。词牌名或与宗教活动相关，但更多是文人借用其“吉祥”寓意，赋予词作以积极向上的基调。
二、“近”的音乐体制解析
“近”是唐宋杂曲的一种体制，又称“近拍”，指大曲、法曲中慢曲与入破之间的过渡段落，节奏由慢渐快。在词中，“近”属于中调（介于令词与慢词之间），体制与“引”相近。
《好事近》以“近拍”曲调为基础，通过双调四十五字、前后段各四句、两仄韵的格律，形成紧凑而富有变化的节奏感。这种体制既适合抒发细腻情感，又便于吟唱传播，成为宋词中常用的词牌之一。
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好事近·烟外倚危楼
苏轼〔宋代〕
烟外倚危楼，初见远灯明灭。却跨玉虹归去、看洞天星月。
当时张范风流在，况一尊浮雪。莫问世间何事、与剑头微吷。
元丰三年（1080年），苏轼被贬黄州，五月从定惠院搬到临皋亭，面对空旷长江，心中迷茫又彷徨。这首《好事近》便是他此时心境写照。上阕“烟外倚危楼”，他凭栏远眺，见远处灯光明灭，便幻想“跨玉虹归去”，到仙境看星月，想借此摆脱现实愁闷。下阕借张劭与范式刎颈之交的典故，表明有挚友相伴，再品美酒，人生足矣。“莫问世间何事”，是他看穿现实后的超然，不再纠结政治得失，以豁达心态面对人生困境。
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好事近·中秋席上和王路钤
辛弃疾〔宋代〕
明月到今宵，长是不如人约。想见广寒宫殿，正云梳风掠。
夜深休更唤笙歌，檐头雨声恶。不是小山词就，这一场寥索。
辛弃疾一生力主抗金，却屡遭排挤打压，壮志难酬，内心满是苦闷。这首词写于中秋宴席上，本是团圆佳节，他却感慨“明月到今宵，长是不如人约”，明月都难如人所愿按时圆满，就像自己的人生，理想总难实现。他想象广寒宫中，云梳风掠，增添了几分清冷孤寂。夜深本想借笙歌消愁，可檐头雨声却让人更觉凄凉。“不是小山词就，这一场寥索”，借晏几道之典，说眼前这般冷落，非词人本意，实则是他内心孤独与无奈的真实流露。
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好事近·湓口放船归
陆游〔宋代〕
湓口放船归，薄暮散花洲宿。两岸白苹红蓼，映一蓑新绿。
有沽酒处便为家，菱芡四时足。明日又乘风去，任江南江北。
公元1179年（淳熙六年），陆游由提举福建路常平茶盐改任提举江南西路，当时陆游54岁，在东归江行途中连写十多首《好事近》词，这首词是其中之一。陆游一生心系抗金大业，却屡遭挫折，仕途坎坷。这首词写他自湓口放船而归，傍晚在散花洲歇宿。眼前“两岸白苹红蓼，映一蓑新绿”，景色虽美，可他无心赏景，满心都是壮志未酬的怅惘。“有沽酒处便为家，菱芡四时足”，看似洒脱，实则是无奈之举，只能借酒消愁。“明日又乘风去，任江南江北”，他虽漂泊不定，但那颗爱国之心从未改变，即便历经磨难，依然怀揣着对国家的责任，继续踏上未知的征程。
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好事近·风定落花深
李清照〔宋代〕
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
李清照这首《好事近》写于南渡前后，借暮春落花诉尽身世之悲。开篇“风定落花深”以静衬动，狂风骤歇后，帘外花瓣如雪堆积，暗合她从汴京繁华到漂泊江南的人生转折。“长记海棠开后”勾连早年《如梦令》中“绿肥红瘦”的惜花情结，如今海棠依旧，人却历经丧夫、文物散失之痛。下阕“酒阑歌罢”的空杯与昏灯，是独居生活的真实写照，梦中幽怨被鶗鴂（杜鹃）啼声惊破，恰似南宋偏安下她对家国命运的隐忧。全词以花喻人，景中藏愁，堪称易安晚年“凄凄惨惨戚戚”心境的缩影。
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好事近·梦中作
秦观〔宋代〕
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
这首词相传为公元1095年（宋哲宗绍圣二年）秦观被贬监处州盐税时梦中所作。开头“春路雨添花”像支轻快的画笔，雨润花开，满山春色都跟着晃动起来。走到小溪深处，黄鹂成群啼鸣，热闹里藏着点野趣。最妙的是“飞云化龙蛇”，云在天上扭着身子变花样，把天空都搅活了。可结尾“醉卧古藤阴下”突然软下来，现实中他被贬谪，只能在梦里醉倒藤下，分不清东南西北。这梦越美，越显出现实的苦，像甜里藏了根刺，是秦观“郴江幸自绕郴山”那种说不出的愁。
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好事近·渔父词
朱敦儒〔宋代〕
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。
朱敦儒这首《好事近·渔父词》，是他晚年隐居嘉禾时所作。他一生跌宕，早年隐居洛阳，南渡后入仕又遭罢免，最终看透世事，归隐江畔。“摇首出红尘”，一个“摇”字，尽显他对尘世的决绝与不屑，从此醉醒随心，无拘无束。他身披绿蓑青笠，不惧霜雪，以钓鱼为生，自得其乐。晚来风停，钓丝闲垂，天上水中两轮新月，画面静谧美好。千里水天相连，孤鸿若隐若现，既写实景，又映照出他内心的孤独与超脱，尽显其向往自由、淡泊名利的心境。
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好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
杨万里〔宋代〕
月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。
杨万里一生爱月，写过不少赏月佳作，这首便是其一。当时他辞官归乡，在吉水老家建了“诚斋”，还种了片万花川谷。词里说月亮还没照到诚斋，先跑到了万花川谷，不是诚斋没月光，是被一林修竹挡啦，俏皮又有趣。十三夜的月色就已像美玉般澄澈温润，可诗人还觉得不够，说这不算秋光里最奇绝的，得看十五十六的月亮。这既写出他对月色的喜爱，也透露出他豁达闲适的心境，在平凡日子里也能发现无尽美好。
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好事近·何路向家园
纳兰性德〔清代〕
何路向家园，历历残山剩水。都把一春冷淡，到麦秋天气。
料应重发隔年花，莫问花前事。纵使东风依旧，怕红颜不似。
纳兰性德的妻子卢氏于康熙十六年（公元1677年）五月三十日产后病故。十七年五月初，词人随从康熙帝巡视郊畿，在回归的途中为了表达自己对卢氏的怀念之情而写下这首词。词中，他问“何路向家园”，眼前残山剩水，满目凄凉，恰似他漂泊无依的心境。春天本应生机勃勃，可他却冷淡度日，直至麦秋时节。下阕他料想隔年花会重开，却不愿问花前旧事，怕触景伤情。即便东风依旧吹拂，可红颜已逝，美好不再。这背后是他对亡妻卢氏的深切怀念，那些共同度过的时光无法重来，只能在词中寄托无尽哀思，读来让人感同身受他的悲伤与无奈。
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好事近·花底一声莺
刘翰〔宋代〕
花底一声莺，花上半钩斜月。月落乌啼何处，点飞英如雪。
东风吹尽去年愁，解放丁香结。惊动小亭红雨，舞双双金蝶。
刘翰生在南宋，历经时代变迁，心中想必藏着不少复杂情绪。这首《好事近·花底一声莺》里，花底莺啼、半钩斜月，营造出静谧又略带寂寥氛围，月落乌啼，飞英似雪，更添几分清冷。不过下阕笔锋一转，东风吹散去年愁绪，解开丁香结，让人心生畅快。小亭红雨被惊动，金蝶双双飞舞，画面灵动鲜活。刘翰借景抒情，把过往愁闷抛却，展现出对新生的期待，在自然变化中寻得心灵解脱与生活的美好希望。
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好事近·咏梅
陈亮〔宋代〕
的皪两三枝，点破暮烟苍碧。好在屋檐斜入，傍玉奴横笛。
月华如水过林塘，花阴弄苔石。欲向梦中飞蝶，恐幽香难觅。
这首词约作于宋孝宗淳熙十五年（1188年）岁末，几枝绽放的梅花勾起了作者赏玩的兴致，便写下了这首词。陈亮是南宋爱国词人，一生力主抗金，却屡遭打击。这首词里，“的皪两三枝，点破暮烟苍碧”，写梅花在暮色中绽放，格外醒目，就像陈亮在黑暗时局中坚守自我。屋檐下梅花伴着玉奴横笛，画面雅致又带点孤寂。月下花影弄石，意境清幽。结尾“欲向梦中飞蝶，恐幽香难觅”，他以蝶自比，想追寻梅花般的理想境界，又怕难以寻得。借咏梅，陈亮抒发了自己壮志难酬的苦闷，还有对美好理想的执着追求。
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